「夜半過ぎて」　F6号 1993年

小鹿の一夜の冒険を美しく描いた字のない絵本「星のふる夜に」（冨山房　１９９４年刊行　同年、けんぶち絵本大賞受賞）原画制作（１９９３年～）以来、人気の森シリーズ、最初期を代表する１作。 月夜の晩、森の湖畔に佇む鹿の親子の物語を幻想的ロマン豊かに描いた珠玉の小品です。

「睡蓮」 F10号 1989年

西陣織の会社からの依頼で帯のデザイン原画として描かれた唯一無二の希少な逸品です。 楽園シリーズの果てに千住が得たのはモネの“虚”の世界観。虚の水面に浮かぶ実の花が神々しく映える本作は、晩年のモネが失明後、虚・実の境をゆらぎながら到達した深い精神世界とも通じる絶品です。

「フラットウォーター#13」 F150号 1991年

４５億年前の地球の原風景が残るハワイキラウェア火山に取材し、時空間がワープした永遠、崇高をも感じさせる壮大なスケールの原風景シリーズ全16作。 　９３年ニューヨークマックスウェルデビッドソンギャラリーでの展覧会では、＃１３が「ニューヨークギャラリーガイド」表紙を飾り、NHKなどの取材を受けるなど、日本、アメリカで大きな反響がありました。 　本シリーズがきっかけとなり、ヴェネツィア・ビエンナーレへの推薦となり、９５年ヴェネツィア・ビエンナーレ１００周年記念での作品 「ザ・フォール」で東洋人初の名誉賞受賞、その後は「ウォーターフォール」シリーズ連作で“瀧のセンジュ”として世界的に注目されるに至っています。 　その画業を振り返った時に本シリーズは世界へ飛躍するきっかけとなった出世作と評しても過言ではありません。なかでも＃１３は意義深い作品となりました。

「ウォーターフォール」 F120号 1994年

1993年ニューヨークマックスウェルデビッドソンギャラリーでの「フラットウォーター展」をご覧になった美術評論家伊東順二氏が感銘を受け、コミッショナーでもあったヴェネツィア・ビエンナーレ日本代表に千住氏を推薦されました。 　それを受け千住氏は新たなモチーフを求め出会ったのが「ウォーターフォール」です。１９８０年代後半からニューヨーク、ハワイを拠点として生活する中、日本の伝統、文化思いが至り、携えていた紀貫之、松尾芭蕉らの詩歌論とハワイの自然が結ばれ天啓を受けました。 　　貫之 “花実相兼” 技術と内容が兼ね備わった時に最もよいものが生まれる 　芭蕉 “造化” （笈の小文）　水が流れたら流れたままに美を見る 　瀧に出会った時インスパイアされました。岩絵具が流れるままに絵画化されることで最も美しい瀧の絵が生まれる“瀧のセンジュ”誕生の瞬間です。 　１９９４年から「ウォーターフォール」連作に着手し、１９９５年ヴェネツィア・ビエンナーレでの「ザ・フォール」（３４０×１２６０㎝）で名誉賞受賞となりました。本作は最初の連作のなかの貴重な１点です。漆黒の闇の中、月光に映える一筋の白い瀧。垂直の瀧からは那智、華厳など“日本”が顕現しています。 　霊性をも感じさせる本作は、その後の数多くの「ウォーターフォール」シリーズの中でも類例がないほどシンプルな瀧です。シンプルイズベスト。本作を前に手を合わせ、来し方行く末に思いを馳せながら無心に心が洗われるのではないでしょうか。 　日本での最初の「ウォーターフォール」画集（1995年）の表紙及びトップ頁に掲載された作品です。

「ジ・エンド・オブ・ザ・ドリーム」
  二曲半双／166×(85×2)㎝ 1989年

“～人類さえいなければ地球はまるごと楽園だったはずなんです～“ 1980年代後半からハワイ、オーストラリア、アフリカ 等、大自然に触れ、東京では感じることのできない、 失われつつある“美しい地球"に強い思いを抱くよう になりました。 「楽園幻想」シリーズは、人類誕生以前の太古、核戦争で人類が消滅した後の地球、いわば白昼夢ともい える地球の理想を絵画化したものです。 本作はオーストラリアに取材したシリーズの代表作 です。

「夢について」 F50号 1988年

「楽園幻想」シリーズ、石垣島に取材した１作。 都会の喧騒を離れ、南海の島々を渡り歩くなか出会った静かに佇む牛を中心とした自然に人智を超えた美を発見し、描かれたてらいのない作品です。

「竹林」 掛軸　54.5×(17+17.5+17.2㎝) 1989年

画面を分割することで新しい空間認識を得た画期的な分割掛軸シリーズ。 視覚のみならず、風が竹林を通り抜ける際の心地よいざわめきを感じ、分割によって時空を超えた余韻が鑑賞者の五感により一層響きます。

「仰月薬師寺」 掛軸（上段35×10/下段37.5×49.5㎝）1992年

外国を知ることで日本文化への思いを新たにした千住は、１９９０年代以後、有史以来の日本人の心の故郷奈良の名寺院を描いています。画面の分割で、月にロマンを思う日本人の感性をより深化させた本作は、万葉の古をも想起させる佳作に昇華しています。

「三春の瀧桜」 F50号/116.7×80.3㎝ 2000年

千住先生の桜はやはり“瀧桜”でしょうということで場所はすぐに決まりました。 漆黒の闇の中、月光に照らされるほのかなしだれ桜。 千住桜といえば妖しい魅力を放つ夜桜、その後の“SAKURA”シリーズの嚆矢となった貴重な作品です。

「霊峰 浅間神社の朝」 F50号/116.7×80.3㎝ 2000年

河口湖畔に宿をとり、共に温泉に浸かり、飲み食べ語り明かした翌朝に取材。 浅間神社で参拝し、本企画の成功を祈念しました。 霊験あらたかな清々しい富士図です。

「大徳寺紅葉図」 F50号/116.7×80.3㎝ 2000年

大徳寺聚光院別院襖絵の仕事に取り掛かっていた時期でもあり、 秋の京都大徳寺を取材しましょうということになりました。 紅葉に映える美しい大徳寺です。

「凍日 釧路湿原」 F50号/116.7×80.3㎝ 2000年

丹頂鶴を見たいということで、２月極寒の釧路を訪ねました。 シャッタースポットで多くのマニアがカメラを向け、丹頂鶴の飛来を待ち構える中、 私たちも待つこと数時間、その瞬間シャッターを押し続けました。 その一瞬をカメラで捉えた感動が伝わる作品です。